鳥取県米子市・皆生温泉の海辺に、菊竹清訓が設計した東光園の本館が1964年から立つ。6組の組柱が大梁を持ち上げ、5・6階の客室を上から吊る。4階は風が抜ける空中庭園だ。登録有形文化財だが、2024年1月から休館している。
海辺に立つ、六組の柱
皆生温泉の通りを海の方へ進むと、温泉街の低い建物の先に、灰色のコンクリートの塊が現れる。太い柱が地面から立ち上がり、最上部の大きな梁を持ち上げている。その梁の下に、客室の階がぶら下がっている。ホテル東光園の本館である。
東光園は、昭和初期に皆生温泉で創業したとされる旅館だ。本館は1964年に完成した。設計は菊竹清訓。のちに「メタボリズム」と呼ばれる建築運動の中心にいた建築家である。構造は鉄骨鉄筋コンクリート造で、地下1階、地上7階。日本海の海岸に面して建つ。
本館は2017年10月27日、国の登録有形文化財になった。文化庁の解説は、この建物を「メタボリズム建築の集大成」と書いている。
- 昭和初期皆生温泉で旅館として創業したとされる
- 1964菊竹清訓の設計で本館が完成
- 1983流政之の設計で大浴場棟ができる
- 2010ベネフィットホテルが建物を取得10月
- 2017本館が国の登録有形文化財に10月27日
- 2024休館。修繕が追いつかず休館を延長と報じられる1月から
- 2026営業再開の発表は確認できない10月時点
外から見て、まず目に入るのは柱だ。1本の太い主柱に3本の添柱が寄り添い、横に渡した材でつながれている。この「組柱」が6組ある。鳥居などの木造の組み方を、コンクリートで表したものだ。厳島神社の海に立つ大鳥居にならったとされ、出雲大社も意識されていたとみる研究者もいる。
正面玄関に架かる庇も、柱と梁を組んだ形をしている。建物全体の組み方を、小さく繰り返したようにも見える。本館は「天台」とも呼ばれてきた。
ところが、この柱が支えているのは建物の全部ではない。5階と6階は、柱の上の梁から吊られている。なぜ菊竹は、床を下から支えずに、上から吊ったのか。この記事の問いは、そこにある。
先に伝えておかなければならないことがある。東光園は2024年1月から休館している。2026年10月時点で、営業再開の発表は確認できない。いま泊まることはできず、建物は外から見上げるしかない。それでも、この建物を見に皆生へ行く価値はある。
床を、上から吊る
構造を順に見ていく。6組の組柱は、地上からおよそ20mの高さで巨大な梁を支える。その梁から、5階と6階の客室の床が吊られている。吊り材はPC鋼棒で、直径16〜24mmほどの棒が約4m間隔で並ぶ。PC鋼棒とは、引っ張る力に強い高強度の鋼の棒のことだ。客室の側では、木の仕上げで覆われている。
吊られた客室の下、4階には部屋がない。柱も壁もなく、砂利を敷いただけの階が「空中庭園」として空いている。正面から見ると、建物の真ん中に穴が開いたように見える。海からの風は、この層を抜けていく。1階もピロティ（柱だけで壁のない階）になっており、この建物は二段のピロティを持つ。世界で最初で最後の形式ともいわれる。
1〜3階のロビーや宴会場は、下から柱で支えられている。上と下で、床の支え方がまったく違う。文化庁の解説は、この構造によって「各階とも異なる平面を実現している」と書く。柱の位置にしばられず、階ごとに違う間取りをつくれる。ここに、問いへの一つ目の答えがある。
菊竹の事務所で働いた建築家の伊東豊雄は、この建物を「生涯で最も衝撃を受けた建築」と語ってきた。登録有形文化財への登録を記念したシンポジウムを伝える記事では、「吊られた床の体感は、柱で支えられた床の体感とは明らかに違いました」という言葉が紹介されている。
見どころは柱と梁だけではない。文化庁の解説は「階段部分などにも秀逸な構造デザインを見せる」とも書く。建物の外側にはエレベーターと階段の塔が取り付き、ロビーの吹き抜けは外へ張り出している。ガラス張りの階段室は、外からもその形がわかる。伊東は階段について「普通、こんな階段の付け方はしないですよ」と語り、力強い柱と梁に、菊竹が後から次々と要素を加えて一つにまとめている点を、この建築のすごさに挙げている。
柱は下から支え、梁は上から吊る。一つの建物に、二つの重さの流れがある。
庭と、休館のいま
ロビーは全面ガラス張りで、窓の外に日本庭園が広がる。作庭は彫刻家の流政之。約3,000坪の池泉回遊式庭園で、「東光園の七庭」と呼ばれる。1983年に建てられた大浴場棟も、流の設計である。
七つの庭には、本館の名をとった主庭「天台の庭」、4階の空中庭園「風の庭」のほか、大浴場や露天風呂から眺める「郭の庭」「雲の庭」「染めの庭」などがある。建物の中の空白も、庭の一つに数えられている。泊まる人は、客室の窓や湯船から、庭と建物を一緒に眺めることになる。
営業していたころのロビーには、組柱がそのまま室内に立ち、剣持勇がデザインした籐の椅子が置かれていた。7階のスカイルームは全面ガラス張りだ。客室は畳敷きの和室で、昭和天皇が行幸の際に宿所としたとされる貴賓室もある。泊まる人は、吊られた床の上で眠り、4階の空中庭園に出ることができた。
建物の持ち主は二度変わっている。2010年10月、広島県福山市のカンシャグループに属するベネフィットホテルが建物を取得した。保存のため、登録有形文化財への登録を申請したのもこの会社である。登録の翌月、2017年11月には、伊東豊雄が登壇する記念シンポジウムがロビーで開かれた。
しかし2024年1月、東光園は休館した。地元紙は同年4月、設備の修繕が追いつかず休館を7月まで延長すると報じた。同年夏には地元の経済誌が、老朽化に伴う大規模修繕のめどが立たないこと、建物が高校の運動部の寮として使われていることを伝えたという。公式サイトは閉じており、2026年10月時点で大手予約サイトにも宿泊プランはない。
もう一度泊まれる日が来たら、5階か6階の客室で一晩を過ごしてほしい。吊られた床の上で眠り、朝は4階の空中庭園に出て、頭上の床と足元の砂利のあいだを抜ける海風を感じたい。それまでは、通りから6組の柱と、建物の真ん中の空白を見上げることになる。
菊竹清訓と、メタボリズム
菊竹清訓は1928年、福岡県久留米市に生まれた。早稲田大学で建築を学び、1958年に東京・文京区の自邸「スカイハウス」を建てた。正方形の一室を4枚の壁柱で空中に持ち上げた家で、部屋を地面から離して支えるという発想は、東光園にも通じる。1960年には仲間とともに「メタボリズム」を唱えた。建物を、生き物のように新陳代謝するものとして考える運動である。
山陰には菊竹の建物が多い。島根県立博物館（1958年）、東光園の前年に完成した出雲大社の庁の舎（1963年）、島根県立図書館（1968年）、晩年の島根県立美術館（1998年）。庁の舎ではプレストレストコンクリートの大梁を架け、東光園の庭を手がけた流政之とも協働した。庁の舎はいまは残っていない。
メタボリズムでは、建物を変わらない骨格と、取り替えられる部分に分けて考える。東光園では、6組の柱と大梁が骨格で、そこに吊られた客室の階が中身にあたる。床を上から吊ることは、動かない骨格と、変わりうる中身を、目に見える形で分けることでもあった。階ごとに違う平面がとれるのも、そのためだ。これが問いへの二つ目の答えになる。
菊竹は2011年に83歳で亡くなった。本館は完成から60年を過ぎ、いまは休館している。代謝する建築として設計された建物が、次の代謝を待っている。出雲で庁の舎を見ることはもうできない。東光園は、まだ皆生の海辺に立っている。
ここで見る、三つのこと
「吊られた床の体感は、柱で支えられた床の体感とは明らかに違いました」
伊東豊雄（LIFULL HOME’S PRESS「菊竹清訓の米子『東光園』が登録有形文化財に」、2018年）