オークラ東京

虎虎ノ門。2015年に閉館したホテルオークラ本館の跡に、2019年、2棟のオークラ東京が開業した。谷口吉郎が手がけたロビーは、息子の谷口吉生の設計で、高さ188mの塔の5階に再現されている。切子玉の灯りと麻の葉の格子が、もう一度見られる。

坂の上の、二つの棟

虎ノ門の坂を上ると、高さの違う二つの建物が、広い水盤をはさんで向き合っている。41階建ての「オークラ プレステージタワー」と、17階建ての「オークラ ヘリテージウイング」だ。水盤のもう一辺には、1927年に建てられた大倉集古館の展示館が立つ。

この場所には1962年から、ホテルオークラの本館があった。創業者の大倉喜七郎が、父・喜八郎の邸宅の跡に開いたホテルである。設計は委員会方式で、谷口吉郎、小坂秀雄、清水一、岩間旭、伊藤喜三郎が名を連ねた。施工は大成建設が担った。坂の上にホテルの玄関、坂の下に宴会場の玄関を置き、客室棟は中央のエレベーターホールから三方へ伸びる「三ツ矢式」だった。

本館のなかで、とくに愛されたのがメインロビーだ。担当したのは谷口吉郎である。切子玉の形の照明、麻の葉文様の格子、梅の花のように並ぶテーブルと椅子。和の文様を、近代建築の簡素な空間に置いた部屋だった。

2014年5月、ホテルは本館の建て替えを発表した。2015年8月の閉館が近づくと、海外からも惜しむ声が上がった。米紙ワシントン・ポストは建て替えに疑問を呈し、英誌モノクルには反対の記事が載った。SNSでは「#savetheokura」が広がり、閉館前のロビーは見納めに来た人で埋まったという。

ホテルは2015年10月、ロビーを引き継ぐと発表し、谷口吉郎の長男で建築家の谷口吉生を設計チームに迎えた。そして2019年9月12日、「オークラ東京」として開業した。壊された建物のロビーを、新しい塔の中にもう一度つくる。それは複製なのか、それとも新しい建築なのか。この記事の問いは、そこにある。

泊まる人は、まず2棟と大倉集古館に囲まれた「オークラスクエア」に立ってほしい。谷口吉生の考案で生まれた前庭だ。花崗岩を市松に敷き、一辺約42mの水盤を置いた。中央の六角形の島には柳が立ち、ここから各館へまっすぐ引いた線が、それぞれのロビーの中心になっている。この広場をつくるため、大倉集古館は曳家（建物を壊さずに持ち上げて動かす工事）で6.5m移された。朝と夕方には、水面に建物と周りの景色が映る。

測って、写したロビー

再現されたメインロビーは、プレステージタワーの5階にある。敷地は坂に囲まれ、高低差が大きい。そのため、ホテルの玄関とロビーは5階に、宴会場の玄関は1階に置かれた。

本館を解体する前に、各部の寸法が測られた。壁や天井、柱の部材、ロビーの意匠の一つひとつについて、素材や構造まで調べる学術調査も行われた。50年以上前の仕事は、そこで初めて解き明かされたこともある。

たとえば、窓辺の麻の葉文様の組子だ。調べると、三つ又の「葉」の部材が、骨組みの組子より3mm低く組まれていた。ロビーから見上げる目線を計算した差だと推測されている。また、葉は90度回して並べてあった。葉脈の縦線が強く出すぎないようにし、外からの光をやわらげるためだという。

天井から下がる「オークラ・ランターン」は、古墳時代に首飾りとして使われた切子玉がモチーフだ。五角形のアクリル板を10枚接いで一つの玉をつくり、それを縦に5つ連ねて一連とする。板には金糸がはさまれていて、昼は自然光を受けて金色に、灯りが入る夜は黒い線のシルエットに見える。再現では外側の板を再利用し、光源をLEDに替えた。

壁の四弁花文様は、谷口吉郎の頼みで、色絵磁器の人間国宝・富本憲吉がデザインし、京都・西陣の龍村美術織物が織ったものだ。今回も龍村が開業当時の図面に倣い、花を立体的にふくらませて織り直した。中央の大花生け鉢（通称「六角」）も谷口吉郎の考案で、いまも日中に花が生け替えられる。

ただし、すべてが同じではない。ホテルの説明では、ロビーの向きを90度回し、メザニン（中2階）の天井を280mm高くした。本館の晩年には周りにビルが建ち、ロビーに外の光が入りにくくなっていたが、新しい配置で光が戻ったという。色は閉館時の姿ではなく、開業から25年ほどたった頃の見え方に合わせたとされる。今の法規に合わせて手すりを足し、スプリンクラーは天井の細い部材の切れ目に目立たないよう収めた。

変わらないように見せるために、多くを変えている。

泊まる人の目には、ほとんど何も変わっていないように見えるはずだ。それは偶然ではない。変わらない印象を守るために、寸法と光を測り直し、手を入れたロビーなのである。

泊まるなら、昼と夜の両方でロビーに座ってほしい。ランターンの金糸は、昼は金色に、夜は黒い線に見える。そのあと6階のメザニンに上がり、ロビーを見下ろしたい。漆のテーブルと5脚の椅子は、上から見て梅の花になるように並べてある。

41階の塔と、17階の離れ

新しいオークラは、性格の違う2棟でできている。プレステージタワーは地上41階、高さ188mの高層棟で、ホテルとオフィスが重なる。8階から25階がオフィス、26・27階がフィットネスとスパで、客室は28階から上にある。最上階の41階には、鉄板焼「さざんか」とバーラウンジ「スターライト」が入る。

地上部は鉄骨造で、柱の一部はCFT造だ。鋼管の柱の中にコンクリートを詰めて強くする構造である。制振装置も組み込み、数百年に一度の巨大地震でも倒れない耐震性能を確保したとホテルは説明する。

ヘリテージウイングは地上17階、高さ75mの中層棟だ。客室は6階から17階の140室で、標準のヘリテージルームでも60〜63㎡ある。5階のロビーは、あえて何も作りこまず、空間全体を床の間に見立てて、花や意匠を置いた。正面の壁は、西本願寺に伝わる国宝「三十六人家集」の料紙を手本にした装飾で、旧本館の平安の間から移されたものだ。4階と5階を結ぶ吹き抜けの階段には、建築家リナ・ゴットメによる長さ12.5mの藤の花のシャンデリアが下がる。

ヘリテージウイングの北側には、オークラ庭園が広がる。高低差19mの斜面を生かし、本館7階にあった曲水の庭の考え方を受け継いだ。水盤から水が流れ出す様子を、石や砂利で表している。大銀杏など、本館から移した木も多い。江戸見坂公園を含む約1.3haの緑地は一般に開かれ、それが建て替えを実現に導いた一因になったという。

泊まる人にとって、2棟は選び方の違いになる。高い眺めを取るならタワー、庭と静けさを取るならヘリテージウイングだ。どちらに泊まっても、5階の二つのロビーは館内でつながっている。タワーに泊まって離れのロビーへ、離れに泊まって父のロビーへ。歩いて行き来できる。

谷口吉生と、父のロビー

谷口吉生は1937年、東京に生まれた。慶應義塾大学で機械工学を学び、ハーバード大学デザイン大学院で建築を修めた。丹下健三の研究室と事務所を経て独立し、東京国立博物館の法隆寺宝物館、ニューヨーク近代美術館（MoMA）の新館、豊田市美術館などを手がけた。「美術館建築の名手」と呼ばれた建築家で、2024年12月に87歳で亡くなった。

父の谷口吉郎は、東京国立博物館の東洋館を設計した。息子の法隆寺宝物館は、その同じ敷地に建つ。オークラでも、息子は父の仕事のすぐ隣に立つことになった。ここでの仕事は、新しいオークラの顔となるロビーまわりの設計である。

谷口吉生は、ロビーの再現だけでなく、外の広場まで設計することを条件に仕事を引き受けたといわれる。ホテルの説明によれば、彼が鍵に選んだのは「風景」だった。建物はいずれ寿命が尽きるが、土地と街は残る。道路や広場から敷地へ、さらに館内へと続く流れがあって、はじめて人の記憶に残る風景ができる。そう考えたという。

だから、冒頭の問いへの答えはこうなる。プレステージタワーのロビーは、寸法と素材のうえでは、父の部屋の複製に近い。けれども、坂から水盤へ、六角の島からロビーの中心へとまっすぐ引かれた線は、息子が新しく描いたものだ。父の部屋を写すために、息子はまず、その部屋へ向かう風景からつくり直した。オークラスクエアの水盤のふちを歩いてからロビーに入ると、その順序がよくわかる。

ここで見る、三つのこと

「父の部屋を写すために、息子はまず、その部屋へ向かう風景からつくり直した。」

SUMIBIKI 編集部

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