ホテル イル・パラッツォ

福福岡市中央区春吉、那珂川に面して建つホテル イル・パラッツォ。設計はアルド・ロッシ、1989年開業。内装は一度失われ、2023年に内田デザイン研究所のリ・デザインで再開した。窓のない壁と軸線に、何が残ったかを読む。

窓のない正面

那珂川の岸に、窓のない壁が立っている。福岡市中央区春吉、ホテル イル・パラッツォの正面である。内田デザイン研究所の代表、長谷部匡は、設計者のロッシが、眼前の川を眺める俗っぽさを排したのではないかと語る。川の前に建ちながら、川を見せない。建築は、最初の一手から、その態度をとっていた。対岸には、中洲の屋台のエリアが広がる。

設計はイタリアの建築家アルド・ロッシ。インテリアとアートディレクションは内田繁が担い、田中一光らも加わった。内田繁の事務所を引き継いだ内田デザイン研究所が、のちに再開を手がけた。開業は1989年で、ホテルは自らを日本初のデザインホテルと呼ぶ。事業主から打診を受けた内田が声をかけ、ロッシが基本設計を担うことになった、とTECTURE MAGは書く。

ロッシは1990年にプリツカー賞を受けた。プリツカー賞の発表文には、近年の完成作として、日本のホテル・レストラン複合施設が挙がっている（綴りは“11 Palazzo”）。

ただし、いま客が歩く内部は、開業時のものではない。内装は一度ほぼ失われ、2022年1月に休館してリ・デザインを受け、2023年10月に再開した。手がけたのは、その内田デザイン研究所だ。

泊まる人の目には、ホテルはまず窓のない壁として映る。壁の内側がどこまで当時のままなのか、外からは読めない。窓がなければ、客は壁の前で、内側を想像するしかない。

外壁は立ったまま、内装は一度消え、もう一度組まれた。内装が失われ、組み直されても、ロッシが福岡に建てたものは、建築として残っているのか。この記事は、その問いを追う。

ロッシが組んだ、小さな街

ロッシは、一つの建築で小さな都市をつくろうとしていた、と長谷部は語る。内田と、内田のパートナーの三橋いく代は、内部を外と同じ像にする方針をとった。窓のない壁の内側にあったのは、通りのある街だった。ファサードの柱や側面の窓の並びの規則性を内部にも生かし、ロッシの色である赤・青・緑を取り込む。外を歩く目にも、中を歩く目にも、同じ街を見せるための方針だった。

骨格は、街の通りに似ていた。東西に2本の路地が走り、南北には館の中心を貫くガレリアが通る。南北の軸は「太陽の道」「ガレリアの道」と呼ばれ、名づけたのはロッシとされる。

TECTURE MAGによれば、別棟には4つのバーが入っていた。ロッシの「エル・ドラド」のほか、エットーレ・ソットサス、ガエターノ・ペッシェ、倉俣史朗がそれぞれ手がけ、本館の地下にはディスコがあった。その後、バブル経済の終わりとともに集客が振るわなくなり、バーは次々と閉じ、ホテルの所有者も替わり、2009年の大改装で竣工当時の空間はほぼ失われたという。この改装に内田デザイン研究所は関わっていない。

再開に向けて、数年ぶりに閉館中の館内へ入った同研究所の稲垣留美は、「本当に跡形もなくて」と語る。倉俣のバーはブライダルゾーンになり、内田とロッシがつくった軸線もなかった。一方で稲垣は、その体験から、インテリアデザインのもつ力の大きさをあらためて感じたとも語っている。

ここに、問いの半分がある。外壁が立っていても、内側の軸線が消えれば、街の構えは失われる。ロッシの建築は、内装に支えられていたように見える。

年表に並べると、開業から再開までの流れが見える。

泊まる人が歩く内部は、だから、二度の入れ替えを経たものだ。どこが当時の実物で、どこが図面から起こし直されたのか。その見分け方を、次の章で整理する。

戻したもの、移したもの

稲垣によれば、再開に向けた作業は、残っていた当時の図面と竣工写真から、柱と床だけの模型を起こすところから始まった。長谷部は、リ・デザインを日本語にすれば「本歌取り」だと言う。

外側は、継承が中心だった。ロッシが設計した外装は、オリジナルを尊重して一部を復元したと、TECTURE MAGは伝える。ファサードの案は初期のドローイングからほとんど変わっていない、と長谷部は語る。階数を一つ減らすことになったとき、ロッシは手元のドローイングの紙に鋏を入れて短くしたという。現物は、2023年11月の取材時、研究所の部屋に掛かっていた。

内部では、東西の路地と南北のガレリアを復活させた。素材は、当時のものをそのまま持ってきたのではない。カリンの赤、テラゾー（大理石などの砕石をセメントで固めて磨いた床材）の緑、スチールの青。使われていた素材の色を抽出し、抑えた調子で展開した、とデザイナーの奥野ゆかりは言う。格子や列柱、ストライプも、要所で踏襲していると長谷部は言う。

本物も動いている。ラウンジ「EL DORADO」の奥中央にある黄金のファサードは、ロッシがデザインした同名のバー「エル・ドラド」から、内装の一部を移築したものだ。天井の高さに合わせてリ・デザインされている。手前には、内田繁が晩年に手がけたインスタレーション「Dancing Water（ダンシングウォーター）」が置かれ、水面は常に揺らいでいる。金色の壁の前で水が揺れ、ロッシの壁と内田の水が、同じ視界に入る。

エレベーター前から真っ直ぐ抜けた先には、ロッシのファサードを模したバーの棚が据えられている。奇跡的に残っていたものを仕立て直した、と稲垣は語る。水盤は、初期のドローイングに那珂川を描き入れていたロッシへのオマージュとされる。

長谷部は言う。「多少は汚れていても、直して、本物を移築することに意味がある」。ただし、すべてが戻ったわけではない。家具を手がけた成川秀一によれば、当時の加工業者が廃業した、元の素材が手に入らないといった理由で、復刻を見送った家具もある。

改装前と再開後を、使い方の面で並べると、次のようになる。

変えたところは、使い方にかかわる部分に集まっている。入口から地下へ真っすぐ降りる階段は、バリアフリー対応のため、短いアプローチとエレベーターに替えたと、稲垣は語る。客はもう、玄関から地下へまっすぐ降りることはない。照明の光源もハロゲンからLEDになり、配光、つまり光が床や壁に広がる形の違いを確かめるため、成川はモックアップを何度もつくった。

客室のテラスから見えるものも、ここに含まれる。時計塔はロッシの設計で、いまはテナントが入る別棟に立つ。TECTURE MAGは、その時計塔が見える2階のテラス付き客室を写真で載せている。旧レセプションがあったその階は、天高約4メートルを生かした客室フロアになった。

泊まるなら、エレベーター前の大きな鏡を見てほしい。ロッシのドローイングが刷られていて、絵柄はフロアごとに違う。階を変えて見比べれば、窓のない壁の内側で、設計者の線を何枚も集められる。

川を見せない壁の内側に、川を思わせる水盤がある。

アルド・ロッシと、福岡のまち

アルド・ロッシは1931年に生まれ、1997年に没したイタリアの建築家である。1959年にミラノ工科大学で建築の学位を得た。

1966年の著書『The Architecture of the City』は、受賞の年までに七つの言語に翻訳された都市論である。プリツカー賞の審査評は、その理論的な土台から、異物ではなく、いつも都市の組織の一部に見える設計が生まれたと書き、対象にオフィス複合施設、ホテル、墓地、水に浮かぶ劇場、コーヒーポットまでを並べる。

福岡のホテルは、その延長にある。春吉は昔からあまり良いイメージの地区ではなく、ホテルはそれを払拭する計画の第一弾として1980年代に立ち上がった、とTECTURE MAGは伝える。ロッシは来福し、内田と中洲で酒を酌み交わし、春吉を歩いた。最初の提案が、あの特徴的なファサードだった、と長谷部は話す。窓のない壁は、川を拒むと同時に、まちの中に別の領域をつくる壁にも見える。

最初の問いに戻る。内装が変わっても、ロッシが福岡に建てたものは、建築として残るのか。層に分けて見ると、答えは割れる。外側の壁は、さきに見たとおり、オリジナルを尊重した一部復元である。内側の仕上げはかつてほぼ失われ、いまの内装は、図面と写真から起こした再解釈と、黄金のファサードのように移された断片との混成になっている。そして、路地とガレリアの軸線は、仕上げではなく、館の骨格である。仕上げの素材が替わっても、軸線が戻れば、街の構えは戻る。ロッシが福岡に残したのは、外の壁と、軸線である。

もっとも、リ・デザインを担った長谷部自身は、これを「本歌取り」と呼ぶ。元の歌があり、それに答える歌がある。どこまでが元の歌なのか。その境目は、廊下を歩きながら、泊まる人が自分の目で探すことになる。

ここで見る、三つのこと

「川を見せない壁の内側に、川を思わせる水盤がある。」

SUMIBIKI 編集部

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