ホテル川久

和和歌山・南紀白浜の岬に、永田祐三が設計したホテル川久が1991年から建つ。旅館を継いだ城のような建物で、北京で焼かれた瑠璃瓦、左官の技で石のように仕上げた青い柱24本、約19万枚の金箔を貼った天井が見られる。

岬に建つ、旅館の跡継ぎ

白浜の町なかを抜けると、海に突き出た岬の上に、城のような建物が現れる。黄色い瓦の屋根がいくつも重なり、正面の高い位置にはブロンズのうさぎが跳んでいる。ホテル川久である。

始まりは小さな旅館だった。1929年、大阪・船場の商人、河内屋久兵衛がこの地に旅館「河久」を開いた。戦時中は軍に使われ、戦後は南海地震の津波で被害を受けた。1949年に安間千之が経営を継ぎ、名を「川久」に改めた。1971年の黒潮国体では、昭和天皇と香淳皇后がここに泊まっている。

1989年、建て替えの計画が動き出す。構想を率いた堀資永と、建築家の永田祐三（永田・北野建築研究所）は、長く残る建築をめざした。工期は約2年、総工費は約400億円とされる。1991年に完成し、会員制のホテルとして開業した。1993年には、建築家に贈られる村野藤吾賞（第6回、1992年度）を受けている。

バブル経済が終わると、経営は行き詰まった。1995年に破綻したと報じられ、1990年代の後半に北海道のカラカミ観光が引き継いだ。いまは誰でも泊まれるホテルとして営業し、2020年からは館内を「川久ミュージアム」として公開している。

ホテルの公式サイトは、この計画がめざしたものを「世界の数寄屋」と呼ぶ。数寄屋とは、茶室の流れをくむ日本の建築で、素材と職人の技を選び抜いてつくるものだ。ところが目の前にあるのは、ヨーロッパの城のような姿である。この記事の問いは、そこにある。旅館を継いだ城が、なぜ「数寄屋」を名のるのか。

泊まる人は、車寄せに入る前に、少し離れたところから建物を見上げてほしい。屋根と壁がいくつも重なり、見る角度を変えるたびに輪郭が変わる。どこから見ても全体が一度には見えないつくりになっている。

正面の玄関の両側には、八角形の塔が立つ。その上にいるのが、イギリスの彫刻家バリー・フラナガンのブロンズのうさぎだ。地上から約21mの高さにあり、到着した客を最初に迎える。城のような建物の入口に、少しとぼけた動物がいる。この取り合わせが、川久の建築の性格をよく表している。

屋根から床まで、職人の手

川久の建設では、施主が仕事を一つの建設会社に任せきりにせず、各分野の一流の職人に直接頼んだという。屋根、壁、柱、天井、床。部分ごとに、世界の別々の場所から人と材料が集められた。

屋根を覆うのは、中国・北京の瑠璃青磚廠が焼いた瑠璃瓦で、約47万枚ある。瑠璃瓦とは、釉薬をかけて焼いた色つきの瓦のことだ。色は「老中黄」と呼ばれる黄色で、かつて中国では皇帝以外の使用が許されなかった色だという。

外壁の煉瓦は73種類、約140万ピース。デザインは英国のIBSTOK社に依頼したという。最盛期には約80人が積んだ。玄関の上に長く延びる全長45mの庇は、左官職人の久住章による土佐漆喰の仕事である。土佐漆喰は、高知に伝わる、雨に強い厚塗りの漆喰だ。

中に入ると、エントランスホールに青い柱が並ぶ。直径1.6m、高さ7.4mの柱が24本、金色の天井を支えている。石のように見えるが、石を切り出した柱ではない。久住章がドイツで学んだ「シュトックマルモ」という技法で、左官が仕上げたものだ。

久住は、この技法を日本の左官職人たちに約1年かけて教え、ともに柱を仕上げたという。本物の大理石で大きな柱をつくれば、どこかに必ず継ぎ目が出る。左官の技法なら、継ぎ目のない大きな面がつくれる。

石に見える柱も、金に光る天井も、人の手で一つずつつくられた。

足元の床は、イタリア・フリウリ地方のモザイク職人たちが、約1cm角のローマンモザイクタイルを1枚ずつ埋め込んだものだ。広さは約1,500㎡ある。ロビーの壁には、2世紀ごろのシリアのものとされるビザンチンのモザイクもはめ込まれている。

日本の職人の仕事もある。陶芸家の加藤元男は、焼き物の板を張った陶板壁を手がけた。その中には、フランスの画家ジャン・パローによるだまし絵が隠されているという。外国の技だけを並べたのではなく、日本の手仕事も同じ建物の中に組み込まれている。

この建物を「ポストモダン」ではなく「バブルの建築」と見る建築史家もいる。様式を表面だけまねたのではなく、材料も技術も本物だからだ。泊まる人は、柱に近づいて表面を見てほしい。磨かれた面の奥に、職人がつくった模様の深さが見えるはずだ。

金の天井の下で過ごす

エントランスホールの天井は、金箔で覆われている。5cm角のドイツ製の金箔、約19万枚を、1枚ずつ手で貼った。純度は22.5金。手がけたのは、フランスの金箔職人ゴアールの工房とされる。名前の表記は、公式サイトとプレスリリースで異なる。

この天井は2020年8月25日、ギネス世界記録に「最大の連続して金箔押しされた天井」として認定された。面積は1,056.97㎡ある。部屋一つ分の天井ではなく、ホール全体が一枚の金の面になっている。

客室は85室で、すべてスイートである。部屋ごとに間取りやしつらえが違う。食事は1階のメインダイニング「フォルナーチェ」で、朝も夜もビュッフェ形式だ。白浜温泉の湯を引いた大浴場は二つあり、2階の「ロイヤルスパ」と1階の「悠久の森」を日によって男女で入れ替える。

2階の洋宴会場には、イタリアの画家ジョルジオ・チェリベルティの天井画がある。テーマは「愛と自由と平和」だ。館内には、創業者が世界から買い集めた清朝初期の七宝や陶磁器、ダリやシャガール、横山大観の作品も並ぶ。

泊まるなら、人の少ない朝に、エントランスホールの柱のあいだをゆっくり歩いてほしい。床のモザイクから柱、天井の金箔へと、視線を下から上へ順に移していくと、それぞれ別の国の職人の手が一つの部屋に重なっているのがわかる。

宿泊しない人も、「川久ミュージアム」として館内を見学できる。公式サイトによれば、コンシェルジュが建物の細部と背景を案内する見学もある。泊まる人は、見学の人が帰った夜と、翌朝の光の両方でこの部屋を見られる。

永田祐三と、世界の数寄屋

永田祐三は1941年、大阪に生まれた。1965年に京都工芸繊維大学を卒業して竹中工務店に入り、1975年にはアメリカの設計事務所SOMでも働いた。1985年に独立して永田・北野建築研究所を設立し、2007年からは永田建築研究所を率いている。富山の源の新保工場、宝塚の花のみち再開発など、関西を中心に仕事を重ねてきた。

公式サイトは、この計画が向き合った壁を「前例がないから、できない。」という言葉で表している。前例のない形を、職人の技でひとつずつ実現する。設計者の仕事は、図面を引くことに加えて、世界中の職人と材料をつなぐことでもあったはずだ。

ここで最初の問いに戻る。数寄屋は、決まった形の様式ではない。選び抜いた素材と職人の技を、一つの建物にまとめる考え方である。川久は、その「選ぶ範囲」を世界に広げた。中国の瓦、イギリスの煉瓦、イタリアのモザイク、フランスの職人の金箔、ドイツに学んだ左官の技。城の姿は、その集め方の結果だと読める。

建築史家の倉方俊輔は、さまざまな地域の技が継ぎはぎにならず、一つにまとまっていると評している。旅館の跡継ぎとして建った城に一晩泊まると、「数寄屋」という言葉の広さを、建物の中で確かめることになる。

ここで見る、三つのこと

「世界の手仕事を集めて、海辺に一つの数寄屋を建てた。」

SUMIBIKI 編集部

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