LOG

広広島県尾道市、千光寺山の中腹に建つLOG。1963年築のアパートを、ビジョイ・ジェイン率いるスタジオ・ムンバイが改修し、2018年12月に宿として開いた。1・2階の壁を引き、骨組みを残して足したものを読む。

新築ではない宿は、坂の途中にある

尾道の山の手の階段を、約100段、歩いて約5分のぼる。その先に、客室が六つだけの宿がある。名前はLOG（ログ）。Lantern Onomichi Garden の意だ。夜はランタンのような柔らかな明かりで、まちを照らす場所でありたい、というのが宿の願いだ。

建物は新築ではない。昭和38年（1963年）、千光寺山の中腹に「新道アパート」が建った。先進的な山の手のアパートメントとして生まれた建物だと、宿の沿革は書く。LOGは、そのアパートの生まれ変わりで、開業は2018年12月。

設計は、インドのスタジオ・ムンバイを率いる建築家、ビジョイ・ジェイン。宿は、LOGをジェインにとってインド国外で初めて取り組む建築プロジェクトと位置づけている。英国の雑誌Monocleによれば、香川県を拠点とするMuguruma Architects & Carpentersも、スタジオ・ムンバイとともにこの仕事にあたった。

工事は4年に及んだ（Monocle、公式Galleryページの本文）。

JR尾道駅からは、歩いて約15分（約12分とする資料もある）。タクシーなら約5分。専用の駐車場はなく、チェックインの際は、希望すれば、コンシェルジュが階段のふもとまで迎えに来る。

新築なら、更地に好きな形を描ける。改修は逆で、すでにある骨組みと壁が、先に答えを出している。そこから設計者は、何を引き、何を残し、何を足して、アパートを宿にしたのか。この記事の問いは、そこにある。順に、動詞ごとに追っていく。

引いたのは壁、残したのは骨

1階と2階では、壁の多くが取り払われた。残ったのは柱で、床はその柱の上に持ち上がり、下は壁のない空間になっている。これをピロティという。取り払ったのはジェインで、狙いは人と人、人と環境の距離を縮めることだと、地域の協議会が2019年につくった解説文（観光庁の多言語解説文データベース）は書く。

残したのは、鉄筋コンクリートの骨組み。鉄筋を芯にコンクリートを固めた、建物を支える芯の部分だ。その外側を、土、漆喰、小石が覆う。Monocleによれば、外壁の漆喰は、この敷地の土から作られ、作業全体に住民と運営会社のスタッフも加わった。外は新しく、骨組みは、アパートだったころのままだ。

手を入れる方針について、ジェインはMonocleにこう語っている。元の建物を、「開かれた、軽い、環境に対して多孔質な」ものにしたかった。手作業を加えたのは、コンクリートの骨組みを人間的にする方法でもあった（同誌の英語を編集部が訳した）。引いたのは壁、残したのは骨組みだった。

3階建ての建物は、上と下で性格が違う。庭とカフェは、宿泊者でなくても入れる。ただし夕方からのバーは宿泊者のみで、現在は休業中と公式サイトにある（2026年10月24日に確認）。中庭は、岩壁に映画を映したり、イベントのステージを設えたりできる、円形劇場のような場所だ。一方、3階の客室とライブラリー、2階のギャラリーは宿泊者のもので、朝食も宿泊者だけが取る。上は繭、下は公園。入れる人も、外に出ている素材も、階ごとに分かれている。

下の階には、町の気配が入ってくる。南側の庭は空まで遮るものがなく、電車の音や、坂を上る人々の話し声が届く。尾道の日常が、そのまま庭を通り抜ける。町の音が通るこの庭は、ジェインの言う「多孔質」に近い場所に見える。

1階にはショップとダイニング、2階にはロビーとギャラリー、カフェが入る。ロビーへ階段をのぼると、尾道水道が望める。

坂は、町の人の足も遠ざける。Monocleの記事で、当時の総支配人、吉田貴信はこう語っている。「地元の人は、ふだんこの山腹を歩いて上がってきません」。続けて、地元の人を呼び込み、いずれは周囲の空き家に灯りを戻したい、と話した。記事の終わり近くでは「ここにホテルをただ開くことが目的ではなかった」とも述べている（いずれも編集部訳）。誰でも入れる庭とカフェは、その坂を上る理由になりうる。坂の上のカフェは、宿の入口であると同時に、町に開いた窓でもある。

チェックインは15時から。締めの時刻は、公式Stayページが20時、予約ページは案内文が19時、項目欄が20時と揺れる（2026年10月時点）。遅い到着なら先に確かめたい。13歳未満は泊まれず、同じ敷地の別の宿、島居邸洋館に案内される。

公園のような下の階を抜けて、3階の客室へ上がる。階を重ねるごとに、開かれた場所から、覆われた場所へ移っていく。

繭と、色と、銅

3階の客室は、床も壁も天井も、和紙で包まれている。足の裏から頭の上まで、紙に囲まれる。ジェインの「be gentle（優しくあれ）」の言葉にならい、繭にやさしく包まれるような場にした、と宿は語る。紙をつくったのは、京都の職人、ハタノワタル。

客室の型は三つある。1ベッドルーム（302・303・306号室）は約40㎡で、入口の土間、浴室、寝室、窓辺の縁側に分かれ、部屋の中央にダブルの布団を敷く。2ベッドルーム（301・307号室）は、障子で区切った小上がりのベッドスペースが左右にある。308号室の4ベッドルームは、ハタノと「ちぎり造り」（和紙をちぎって仕上げる技法）で仕上げた部屋で、最大4名が泊まれる。客室の内訳は、2026年10月時点で、1ベッドルーム3室、2ベッドルーム2室、4ベッドルーム1室。

部屋の中を分ける言葉は、土間、縁側、障子。壁を引いた下の階と、同じ手つきに見える。

客室の着想には、志賀直哉旧居がある。流れ込む船の音、差し込む光、障子をフレームに見立てて眺める尾道の町並み。音と光と眺めが、部屋の設計の入口にある。ジェインはそこから客室をデザインしたと、宿の予約案内は語る。

色も、設計の一部だった。3階のライブラリーのモデルは、宿の説明では、スタジオ・ムンバイにあるジェインの書斎。壁の色は、色彩家との検証を重ねた末、窓の外の空や木々につながるセージグリーンに決まった。その色彩家が、英国のカラーアーティスト、ケイト・ディーニンだ。

素材には、時間も仕込まれている。Monocleによれば、ディーニンは土地の花や植物から天然顔料をつくり、窓の銅のスクリーンは、海風で酸化するよう設計されている。銅は、空気や潮風にふれるうちに表面が酸化して、色を変えていく金属だ。外壁は土、客室の壁は紙、窓は銅。

宿は、LOGを「暦に沿って暮らす」「土地の恵みを無駄なくいただく」「日々の暮らしの中でできることを、自分たちの手でやってみる」ことを探る場所と位置づけ、食でも、地域の畑や港を訪れ、食材を余すことなく使う姿勢を掲げる。メニューの監修は、料理家（フードリサーチャー）の細川亜衣。

この宿は、できあがった日より、年を経たあとのほうを向いている。

泊まるなら、順番を決めておきたい。2階のギャラリーで素材のサンプルを見てから、3階の部屋へ上がる。そのあとの壁や窓は、手の仕事として眺められる。

ビジョイ・ジェインと、手の仕事

この宿の仕事は、手で進められた。宿は、ジェインの建築の特徴を人の「手の力」を取り入れる点に置き、LOGでも、手をかけて検証を繰り返すことで目に見えない大きなエネルギーが生まれると、言い続けてきた。

ジェインは1965年にムンバイで生まれた。ロサンゼルスとロンドンで実務を積み、1995年にムンバイへ戻って、スタジオ・ムンバイ・アーキテクツを設立した。インド・アリバグのパルミラ・ハウス（2007年）は、その作品の一つ。2010年のヴェネチア・ビエンナーレでは、展示「ワーク・プレイス」が審査員の特別表彰（Special Mention）を受けている。2020年には、アルヴァー・アアルト・メダルを受けている。

スタジオ・ムンバイは、一人の建築家の事務所というより、集団に近い。建築家、エンジニア、棟梁、職人、技術者、芸術家が分野を越えて集まり、素材と模型、図面を行き来しながら考える研究の場でもある（広島で開かれた建築展の紹介ページ）。

それでは、設計者は誰か。役割が確かめられるのは、設計を率いたジェイン、和紙のハタノ、色彩のディーニン、そしてスタジオ・ムンバイとともに働いたMugurumaまで。Mugurumaの担当範囲は確認できなかった。そこでジェインを設計を率いた人として扱い、スタジオの内側の分担は断定しない。ジェインの名で読まれる建物でも、仕事の中身は、集団のものに近く見える。

素材のサンプル、図面、イラスト。4年の検証の跡が並ぶのは、客室ではなく2階のギャラリーだ。引いた壁の答え合わせは、ここでできるのかもしれない。見られるのは宿泊者だけで、時間は9時から18時（2026年10月24日確認）。

ここで見る、三つのこと

「開かれた、軽い、環境に対して多孔質なものにしたかった。」

ビジョイ・ジェイン（Monocle、2019年4月。編集部訳）

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