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美術館でも資料館でもなく、「宿泊」を選んだ建築たち。守る力と、その代償を、泊まる人の目で読む。

釘を使わずに木と木を組む伝統の技から、厚い板を重ねたCLTまで。日本の木造は、火事への備えから一度は大きな建物から締め出され、法律の見直しとともに戻ってきた。継手の形、構法の違い、そして安藤忠雄が直島で選んだ木の宿を読む。

コンクリートは押す力に強く、引っぱる力に弱い。鉄はその逆だ。二つを組み合わせた鉄筋コンクリートは、関東大震災のあと日本の都市に広がった。錆から鉄を守る「かぶり厚さ」の理屈、型枠とPコンの跡が語る打放しの肌、そして丘に半分沈む安藤忠雄の美術館を読む。

日本の都市には、長いあいだ「31m」という高さの上限があった。その線が外れ、地震の国で超高層を可能にしたのは「しなって揺れを受け流す」という逆転の発想だった。霞が関ビルから西新宿の摩天楼、そして空の上にロビーを置くホテルまで。高さの歴史を読む。

数寄屋造は、茶室の考え方を住まいに持ち込んだ建築だ。角を立てない柱、省かれた長押、決まりにとらわれない床の間。格式の高い書院造と比べると、数寄屋が何を「しない」ことで軽やかさを生んだのかが見えてくる。桂離宮から、近代の数寄屋、そして佳水園まで。

古いホテルに泊まれるのは、その建物が今の地震に備えて手当てされているからだ。基準はどう変わり、建物はどう補強されるのか。ブレース、耐震壁、柱の補強、免震化。そして、外観も内観も変えずに強くするという、歴史ある建物ならではの難しい選択を読む。

漆喰は、焼いた石灰を水で練り、空気中の二酸化炭素を吸わせて固める壁の材料だ。つまり、塗られた壁は時間をかけて石の成分に戻っていく。左官の手仕事から、洋館の天井を飾る石膏のレリーフ、そして地震から天井を守る現代の補強まで。白い面の奥にあるものを読む。

地震に「耐える」のでも「吸収する」のでもなく、揺れを建物に「伝えない」。免震は、建物と地面のあいだにやわらかい層をはさむことで、それを実現する。積層ゴムの仕掛けから、日本初の免震住宅、そして百年前の駅舎を下から持ち上げて免震化した東京駅の工事まで。

明治の日本は、煉瓦で近代の街をつくろうとした。しかし地震の国で、積み上げただけの煉瓦は弱い。その壁の中に鉄骨を組み込んだのが鉄骨煉瓦造だ。東京駅丸の内駅舎を例に、煉瓦の積み方、赤い化粧煉瓦の仕掛け、そして関東大震災が分けた明暗を読む。